艺术界对吴冠中的评价往往容易打起来。传统派说他不懂画画，不会用笔，当然他自己也说过“笔墨等于零”，一句话打烂传统派的大腿骨，让人恨得咬牙 。而喜欢他的新派人会说，你们这些人，还用笔墨来评价人家，殊不知人家画的根本就不是中国画。

       吃瓜群众多半表示，哎呀这个人画的真好看，于是，吴冠中作品被印在衣服上，盘子上，还有数不清的廉价复制品挂画，吴冠中系列的艺术衍生品，是卖的最好最多的。

       这个背着粪筐去写生的老头，一次又一次地撕毁自己画好的画的老头，这个画价最高卖到2个亿，晚年却只想吃煎饼，但是咬不动了的老头。是个倔强的，注定独行，注定传奇的老头。

      倔强吴冠中 |，一个传奇的老头

      1949年末，“留法三剑客”吴冠中、赵无极、熊秉明进行了一次彻夜长谈，此后，赵无极、熊秉明继续留在法国，而吴冠中则决定回国。这个决定，使他的命运轨迹开始变得与另外两人截然不同。

吴冠中在法国凡尔赛宫前留影

独自一人踏上归国的旅程，想必吴冠中已对国内的艰苦环境有了心理准备，他却依旧没有料到，一场文革，不仅不能好好搞艺术，搞不好连命都会丢掉。

朱德群（左）、吴冠中（中）和熊秉明（右）

据说70年代末，吴冠中和袁运生等人夜谈时抱怨了一些不平事，第二天老先生一大早去敲袁运生的门，再三叮嘱说：昨夜谈话没有录音吧？千万不可外传啊！此时文革已经结束，可仅仅一次夜谈却仍令吴冠中心绪不宁，可见那个时代遗留下的恐惧和压抑有多可怖可怕。

那些岁月里，失去了创作表达的自由，吴冠中是痛苦的，可他也明白，只有先活下去，才有可能继续画，画他真正热爱的东西。他转而开始创作更为稳妥的风景画。

吴冠中在野外写生

就算只有粪筐，也要用它写生

就像画家中的徐霞客，吴冠中的一生，拿着画笔走遍了中国各地。

从1919年生于故乡宜兴，到1935年转读杭州艺专，再到抗战八年跟着学校师生不停辗转于浙江、江西、湖南、四川各省，尽管饱经战乱，却不妨碍吴冠中在画板和纸上记录下了每个地方独特的美。

吴冠中在万源写生

1946年，他到巴黎美术学校留学，法国现代主义油画，让吴冠中对色彩更加敏感。

过眼的风景，因不同地域、不同季节而被赋予不同意义的色彩，一天之内光线的明暗变化也会造成细微的色彩差别，那时的世界，在吴冠中的眼中，是他要时时刻刻去抓住的“美”，是美的灵与肉。

克劳德·莫奈《睡莲》, 1914-15

皮埃尔·伯纳德《Resting in the Garden》，1914

五十年代吴冠中回国后，不久就开始文艺整风运动，吴冠中从法国学来的人物画被批判为“丑化工农兵”，本人也被批成了“资产阶级形式主义堡垒”。

可让吴冠中画革命人物画，他也不愿意，改画风景，成为他最合适的选择。

此后几十年，他大江南北去写生。就算一度被下放到石家庄农村劳改，条件艰苦，他也不曾放弃。

1970年，吴冠中（左起第三人）下放劳动期间，与同事、学生摄于李村

在下放到石家庄李村时，他背着当地特有的一种粪筐，装着在村头商店买的马粪纸压制的小黑板，刷上一层胶，去李村到处写生。高高的粪筐卸下来，就成了画架，筐里装上颜料，连画箱都不用了。