【作品介绍】

    1830年，27岁的柏辽兹创作了标志他个人风格的《幻想交响曲》，并于同年到罗马进修。此后，柏辽兹进入了创作的繁荣时期，创作了交响乐作品《哈罗尔德在意大利》（1834）、《罗密欧与朱丽叶》（1838—1839）（戏剧交响曲）、《葬礼与凯旋交响曲》等作品，这些作品让柏辽兹在法国及欧洲获得了巨大的名气。虽然获得了名气，但是柏辽兹的音乐创作由于个性过于鲜明，且音乐风格与当时流行的法国大歌剧音乐风格不同，使得他的作品长期得不到理解和认可。在1842年，柏辽兹出版了论著《配器法与管弦乐队研究》，此后又创作了一些作品，有宗教作品、歌剧等。柏辽兹这一时期为了谋生和还债，为报纸撰写音乐评论，他对当时的很多音乐家和作品进行点评，为西方的音乐评论事业做出了贡献。柏辽兹在1869年逝世。

   柏辽兹一生的创作包括4部交响曲：《幻想交响曲》（Op.14，1830）、《哈罗尔德在意大利》（Op.16,1834）、《罗密欧与朱丽叶》（Op.17、1838—1839）、《葬礼与凯旋交响曲》（1840）；7首管弦乐作品，如：《李尔王》（Op.4，1831）、《罗马狂欢节》（Op.9，1844）、《海盗》（Op.21，1844）等;5部歌剧，如：《本韦努托·切里尼》（1838）、《特洛伊人》（1856—1859）、喜歌剧《比阿特丽斯和本尼迪克》（1860—1862）等；还有一些宗教作品，比较有代表性的有康塔塔《浮士德的责罚》等等。

在柏辽兹所有的音乐创作中，最重要的主要是交响乐，尤其是前三首作品《幻想交响曲》、《哈罗尔德在意大利》、《罗密欧与朱丽叶》，至于其他的作品，在整个西方音乐史中很少被提及。

【人物介绍】

    在许多人眼中，音乐天才通常在早年就显露出非凡的天赋，不仅精通各种乐器，而且在作曲、指挥等领域也不同程度地展现出卓越的才华，不过，历史上总有惊人的例外。不会弹钢琴，没有系统学习过音乐，甚至拿的是医学文凭，就是这样一位曾经的“业余爱好者”竟成了法国乃至欧洲音乐史上举足轻重的一代巨匠，他就是艾克托尔·路易·柏辽茲，如今，我们可以尽情地给他戴上众多耀眼夺目的帽子，诸如“标题音乐奠基人”、“现代管弦乐之父”、“古今配器第一人”等，柏辽兹在音乐领域甚至引领了法国浪漫主义运动，从而与文学家雨果、画家德拉克罗瓦并称为“法国浪漫主义三杰”，几乎凭借一己之力，这个放荡不钣爱自由的音乐鬼才，为19世纪的法国音乐树立起一座不朽的丰碑.

【音乐风格】

    他的交响曲之所以重要，是因为柏辽兹在他的交响乐创作中，确立了浪漫主义时期“标题交响乐”的创作形式，我们可以回忆一下，在柏辽兹之前的海顿、贝多芬的交响乐中，似乎很少强调“标题”这个概念，即便是在一些作品中有一些如“英雄”、“伦敦”这些“标题”，也是作曲家或其他人根据作品的创作地点或创作目的而取的类似于“外号”性质的名字，而在柏辽兹的交响乐中，真正将“标题”所蕴含的思想与内涵，融八到音乐创作中，这是前所未有的，这也就是为什么即便柏辽兹的音乐风格无法融入当时的主流风格，也获得了很大的气。