如果说眼睛是人们心灵的窗户，那么窗户就是中国古典建筑的眼晴。

世界著名建筑大师贝聿铭赞道:中国的窗子不仅有着实用性，它更是一门艺术、是一种文化。石窗作为建筑中与人接触最多的构件，它也就成为装饰的重点和艺术表现的重点。

早期窗的材质多以木头材质为主，然而发展到明清之际，石窗艺术在江南一带兴起，为窗＂之家族添上了绚丽的一笔。石窗又称石花窗、石漏窗，一个花＂字，让人对它的艺术性浮想联翩;一个漏＂字，又让人对其通风透气采光等的实用性管窥一斑。中国古典建筑往往是审美与实用并具的，石窗即是其中的典范。浙江是石窗艺术的重镇，观察浙江石窗，对石窗艺术则可有基本的了解。

从木窗到石窗演变的环境因素

任何民间艺术都受其独特的地理环境影响，石窗也不例外。浙江是沿海地区，多雨、多台风，一般的木质窗户在浙江地区极易腐烂变质，石窗在避雨防腐方面有着木窗不可替代的优势，在防火、防盗等方面也比木窗实用; 浙江是多山的丘陵地区，有着丰富的石材，石材的开采与雕刻有着悠久的历史; 此外，浙江又是当时中国经济、文化最繁荣的地区之，商贾云集、人文禁萃，人、财、物都具备，石窗也就应运而生了。

石窗的石质

石窗的石质，在浙江地区大致有这样几种: 

一是红石板，亦称红砂石，石质软韧细腻，便于雕刻，但容易风化，色泽粉红，非常醒目漂亮，三门湾蛇蟠岛等地多有出产;

二是灰白色石质，质地较红石坚韧，风化性要好于红石，出产于温岭长屿等地;

三是青石，色泽淡青绿，坚韧细腻，抗风化、耐腐蚀，宜于精雎细刻，新昌西坑等地有产。

寓意内涵

我国的图案纹样不仅是一种艺术形象，更是一种思想的体现、情感的表达、文化的沉淀。物必饰图，图必有意＂图案也就成为民族意识形态的显现和文化灵魂的流露。

用象征来表达寓意，是最常见的手法。龙是神兽，是天下太平的征兆。凤是瑞鸟，身体有五德之象征，表示富贵吉祥。

仙鹤象征长寿，喜象征喜庆。松、竹、梅象征着人品的高洁，牡丹象征着富贵，桃象征着长寿，葫芦、石榴、葡萄象征多子多孙。各种具有象征意义的图像又互相组合在一起，综合地表现出更多的思想内涵。将松与鹤组成画面，寓意着松鹤延龄″; 将牡丹和桃放在一起，寓意着富贵长寿。

谐音是另一种常见手法。如蝙蝠，其形象并不讨人喜欢，却在各种装饰中被广泛地使用，就因为蝙蝠的蝠＂与福＂谐音。而鱼则与余谐音，富足有余，人人所欲也。鹿与禄谐音寓意禄位＂。瓶与平＂谐音，寓意平安。剑或戟与吉＂谐音，祈求万事吉祥如意，瓶中插三戦，寓意平升三级; 瓶中插月季或四季花，寓意四季平安。

有些形象则既有象征意义，又可通过谐音组成吉祥题材。如狮乃百兽之王，也就成了威武与力量、权势与富贵的象征，被认为可辟邪护福。狮又与事＂谐音，两只狮子表示事事如意＂，狮子配以钱纹则为财事＂。莲花是佛教圣花，又是君子之花，向为人们所喜，又因莲与连谐音，常与鱼组合寓意连年有余＂。古钱象征财富，又因古钱称为泉，泉与全音同，两枚古钱为双全＂，十枚则称十全＂。

雕刻技艺：每一扇石窗，都是一个画面

石雕艺人们运用透雕、圆雕、浮雕等各种手法，雕凿出精巧绝的石窗。石窗图案极讲究艺术的对比与组合，大小、高低、粗细、疏密、虚实、动静、对称、呼应等，被匠人们运用得炉火纯青。比如双龙戏珠图＂，画面分上下两层，上层用曲折有致的线条构成几何纹样，下层用流畅的线条表现双龙戏珠。双龙构图详略得当、顾昐呼应，富于动感。龙头用详笔实笔，圆睁的双目、张开的大嘴、飘拂的毛发、下垂的龙须，刻画细腻;龙身则用简笔虚笔，不加修饰，只用有力的线条，表现龙的飞舞回旋。一颗火焰龙珠悬于两龙之间，十数朵祥云在其间穿插缭绕。

石窗的装饰意味很强，因此图案形象往往被抽象化，动物、植物、器物等表现为一种更为筒化的形态和结构，却依然有着各自的特征，有些还与其他纹样融合，在形态上更具装饰性。如龙纹往往用卷草纹样加以拙象表现，简洁清新，妙趣天成。又如藤窗，一根藤纹样的原型为爬山虎、常青藤等各种藤萝，因其藤蔓绵长、缠绕不绝，有着生生不息、干古不绝、万代绵长的美意，石刻工匠们就把它经过艺术提炼，以流动连续的曲线加以表现，使其图案如流水行云，委婉多姿、优美生动。

石窗是实用的，更是美的、艺术的。这美和艺术，不但是古时工匠精湛技艺的体现，更与传统的伦理道德、宗教信仰、生活方式、民俗风情等有着干丝万缕的联系，凝聚着历史文化的深刻内涵。作为一种宝贵的历史文化遗产，石窗值得我们善加珍惜。