《张猛龙碑》是我国魏碑书法艺术宝藏中一颗灿烂的明珠，千百年来一直放射着奇异的光彩!自传拓以来 ，备受推崇。杨守敬在《平碑记》中称：“潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。”康有为在 《广艺舟双楫》中盛赞：“结构精绝，变化无端”，“为正体变态之宗”!并将其列为“精品上”。
　　 该碑堪称魏碑中的精晶，其用笔沉着痛快，如断金切玉，干净利落；其结体中宫紧密，四面伸张，且随字 赋形，不拘方正，达到了自然生动的效果，终以结体欹侧多姿、险峻而著称于世。自清以来，凡学北魏书 者莫不奉为圭臬!
　　 今以(张猛龙碑》的部分碑字作以分析，谈谈笔者对其“险”的看法。 该碑是“斜画紧结”的典型，大部分字都有欹侧之势，大致分为左欹、右侧、左欹右侧、上欹下侧等四种 类型，极具动感，显示了超凡脱俗的气度。
　　 一、左欹——奇劲之险
　　 左欹有两种形式：或整体左倾、竖画斜置(如“式”等)，或部位偏移、上左下右以作向左斜势(如“方” 、“当”等)。
　　 “式”字斜钩尽力倾斜，横画皆短而斜，竖画亦有左欹之势，体态飞动；“方”字首点如磐石，横画平而 伸展，“刀”部靠右书写，单钩独撑，以斜对偏，整宇却斜而不倒。
　　 “当”字起笔左偏，偏离中心，横钩又写得出奇的倾斜，败坏之势似不可收。然而，书者巧妙地将“口” 和“田”的左竖并作一画，“中流砥柱”，支撑着全局。然最为关键的是，将“田”宇写得宽博厚重，终 于稳定了左倾局势，化险为夷，让人长出一口气!
　　 二、右侧——奇纵之险
　　 右侧之宇在该碑个占有一定的比例，或竖画向右倾斜，或撇画左伸，整字成右倾之势(如“若”，“屋” 等)，或上右下左，通过上下位置的移动造成右斜(如“其”、“磬”等)。
　　 “屋”字左撇长伸，因无捺作依靠而成险势，然“至”部与顶部对正，末笔稳健，竟使整字斜而不倒，动 势中求得平稳。
　　 至于“其”字，则横不令平，竖不使直，短横愈短，长横尤长，上部斜紧，宛如斜塔落在长横右半边，其 势倾侧难扶!然而书者却向左撇出长点，支撑危局，最后重笔一点，“力挽狂澜”!使整个字有击节起舞、 呼之欲出的生动之感。
　　 三、左欹右侧——奇崛之险
　　 “晓”字左部向右倾，右部向左斜，形成上合下分之形；“虽”字左部向左倾，右部向右钭，造成上分下 合之态；“晓”若泰山屹立，“虽”似陨星飞落，皆似斜实正，重心稳当。
　　 “怀”字左竖挺拔高耸，而右上收敛，忽又将“四”部写得极斜、极低，险势顿出。更令人叫绝的是：下 部本已局促，可横与撇竟然大胆从容，迫使竖提右遇，——好险!看书者，已洒脱自如地将最后两笔作了 变化，轻盈点出，使整字左右对应，超然稳健，令人叹服不已!
　　 四、上欹下侧——奇逸之险
　　 《张猛龙碑》无字不奇，无字不异，此说似不为过。细细品味下面碑字的造型，不难体会到书写者的独具 匠心：
　　 “荫”字上向右倾，下向左斜，动中取静；“宁”字上、下皆偏向左，而中部偏右，已在整中求变。尤为 惊人的是：长横尽情左放，又造险势，最后用竖钩右偏将重心移回，使险倾局面一瞬间平稳下来，让人拍 手叫绝!
　　 另像“资、禀、营”等字，皆上欹下侧，履险如夷，奇而不怪!“寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内 ，皆板精彩。作字功夫，斯为第一。可谓人巧极而天工错矣!”（语出《广艺舟双楫·备魏第十》) 欹侧之字在《张猛龙碑》中俯拾皆是，触目可及，其险峻变化往往出人意外，有“神龙见首不见尾”之感 。故在临习中切不可只知其形而一味地将字写斜，以致僵化刻板，流于儇薄，一定要仔细揣摩此碑的运笔 与结字特点，透过刀锋看笔锋，着重领会为何一些字很斜而重心平稳，一些笔画很斜但在视觉上却给人以 峻伟之感，逐渐领略化险为夷的奇妙之法，力求用笔墨去表现该碑特有的形态与神韵。 以上只不过从“斜”与“险”的角度对(张猛龙碑)进行简单的分析，难免浅陋、偏颇。若能在您学习谊碑 的过程中，给您一点启发和借鉴作用，那即是笔者所感到欣慰的了!